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By Laurence Tacou, Michel Déon

Acteur et témoin de plus d’un demi-siècle de vie littéraire, en France et hors de France – où il a résidé le plus souvent –, Michel Déon occupe une position singulière dans l. a. littérature française contemporaine. Par l’amplitude chronologique de son oeuvre tout d’abord (Adieux à Sheila, 1944 - Lettres de château, 2009) et l’extrême variété de ses moyens d’expression : romans, essais, livres de voyage, mais aussi pièces de théâtre, journalisme, critique littéraire et dramatique, scénarios. C’est aussi un grand Européen qui a partagé sa vie entre los angeles Grèce, l’Irlande, le Portugal, l’Italie et los angeles France. L’omniprésence de ces cultures au sein de cette panoplie littéraire hors du commun révèle l’amplitude d’un rêve intérieur qui témoigne d’une curiosité insatiable pour les êtres et l. a. littérature, autant de signes d’une générosité intellectuelle peut-être sans égale dans sa génération.

Ce Cahier se suggest de mettre en viewpoint un grand nombre d’inédits ou de textes rares de Michel Déon, à côté des témoignages d’écrivains et amis : M. Kundera, C. de Rivoyre, F. Marceau, J. d’Ormesson, E. Carrère, F. Vitoux, Y. Reza, P. Morand, A. Blondin... Des correspondances inédites de J. Anouilh, J. Chardonne, S. Leys, okay. Haedens, S. Bellow, J. Cabanis ou F. Mitterrand. Sans s’apesantir en lourdes exégèses, des écrivains et universitaires, français comme étrangers, (M. Serra, X. Darcos, P. Joannon, L. Proguidis ou A.Wilhelm) étudient aussi bien les grands thèmes de l’oeuvre que les constantes de l’imaginaire qui los angeles nourrissent ou les paysages qui l’ont vu naître. Ils font ainsi le aspect sur une oeuvre à l. a. fois très connue et pourtant méconnue dans ses ressorts et ses intentions les moins visibles.

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Il me semble que j’ai des excuses. Mais l’écrivain devrait d’ordinaire se promener avec une pancarte pour prévenir qu’il est un individu dangereux, qu’il vole un peu chaque jour sa pâture dans la vie de chacun, qu’un visage, qu’un mot resurgissent à certains moments dans son imagination pour composer un portrait. Ces éléments disparates s’imbriquent les uns dans les autres comme les pièces d’un puzzle et je me suis souvent étonné d’avoir prêté à un visage que j’aimais les paroles et les actes d’une autre personne sans que la vérité romanesque en fût blessée.

Il est concevable que se retrouver nez à nez avec son premier texte ne soit pas enchanteur. Personne n’aime tomber sur ses photos d’adolescence, sur ce dadais boutonneux, mal dans sa peau, dont on voudrait bien qu’il débarrasse le plancher. En plus, 1944 ne devait pas être la date idéale pour débouler en littérature. C’est comme les malheureux qui se sont alignés dans les vitrines des libraires en plein Mai 68. Les gens ont d’autres soucis en tête. Les pavés volent, la France se libère, vous ne vous figurez quand même pas qu’on va s’intéresser à ces êtres de papier, à leurs tourments en caractères d’imprimerie.

Bien entendu, l’âge joue son rôle, mais aussi j’ai éprouvé le besoin d’un durcissement, d’une rencontre avec des éléments plus rudes qui se mériteraient chaque jour. Le climat, la beauté, le passé de la Grèce ont fini par me lasser. Je leur trouvais je ne sais quoi de factice. ) à sortir par tous les temps, à marcher longuement dans des paysages nus ou des forêts dont mes chiens réveillent la vie animale qui, sans eux, me resterait cachée. Au retour, j’ai le sentiment du devoir accompli et je peux travailler à un livre.

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