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Category Archives: Historia, teoría literaria y crítica

Teoría de la traducción literaria (Teoría de la literatura y

| mayo 3, 2015 | admin | 0

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El blog, así como el chat y el mensaje de texto, son medios altamente informales, que suelen favorecer la “expansión” o “naturalidad” del usuario (esta es una de sus principales características cuando se los compara con la forma en que suele usarse otros medios de comunicación como la oralidad presencial, la conversación telefónica o incluso el correo electrónico). Me acuerdo que daba vueltas alrededor de los libros que me gustaban y lo que me intrigaba era: ¿cómo funciona esto?, ¿cómo se puede fabricar algo parecido?

Cuatro dublineses (Fabula (tusquets))

| mayo 3, 2015 | admin | 0

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El mérito allí es de Arroyo por su dirección y el talento desbordante de una actriz joven, pero ambiciosa en su capacidad de significar: ascendemos hacia el camino de aquella poética. En el caso de Hispanoamérica, lo que hace el autor es presentar el mundo en que vive desde la perspectiva de las creencias y supersticiones de las diversas culturas que conforman el ser hispanoamericano: la española, la indígena (maya-quiché) y la afrocaribeña (voudú, changó y macumba). Ponemos de relieve esta perspectiva porque en el caso del poeta argentino Leónidas Lamborghini 4 la escritura es una forma de lectura (de interpretación, de comentario), y esa forma de lectura es voluntariamente “incorrecta”, desviada (del canon, de la historiografía, de la repetición escolar).

Escritos sobre literatura; t.2

| mayo 3, 2015 | admin | 0

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En todo caso, se trata de devolver a la crítica una cierta coherencia y solidez en sus formulaciones, en un proceso que va a implicar una cierta renovación de la disciphna de la filología. 21. Rosario Castellanos, ya en 1969, definía su identidad en términos reminiscentes de las moradas de Santa Teresa: “Yo soy un ancho patio, una gran casa abierta; yo soy una memoria” (Materia memorable, 28-30). Análisis formalistas (le las estrucruras narrativas Es quizá el campo de la narratología uno de los dominios más fruc- tíferos del formalismo, si no en el corto período de vigencia de este mo- vimiento, sí en las posteriores revisiones de sus planteamientos teóricos (tal es lo que ocurre con el caso de M.

Bric's Bellagio Maleta a 4 ruedas 82 cm olive

| mayo 2, 2015 | admin | 0

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En sus Eléments de syntaxe structurale Í1959I, Ginebra/París: Georg Klincksieck, 1976. Ese mundo interior es el que se pone de maniKn un proceso que alcanzará hasta la mitad del siglo xx. en donde se traza la línea que lleva de Valérv v Mallarmé a Blanchot y Sartre. 1969. como Alicia Y l t. Johansen; para este lingüista, el sión a todo el signo denotativo; una variación a este sistema la proporcionó realidad lingüística para convertirse en otra literaria. í t 12} La narratología.

La escena del odio (Poesía Hiperión)

| mayo 2, 2015 | admin | 0

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Como consecuencia de la tachadura semántica, el latinoamericano carece de conocimiento efectivo y actualizado, incorporado a su cotidianeidad, de las antiguas civilizaciones. Pero no cabe duda de que la antolog�a po�tica funciona en otro sentido, que hay que tener muy en cuenta, corrigiendo y desviando el gusto de nuevos lectores-poetas, que seguir�n o se enfrentar�n radicalmente a la propuesta est�tica que cada antolog�a lleva a cabo. (Lanz 1998: 281-282) Pero hay diferencias entre unos cr�ticos y otros.

La Ilíada

| mayo 2, 2015 | admin | 0

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CARNERO, Guillermo (1983): �La corte de los poetas. Los integrantes de la Escuela de lowa, por ejemplo, se preocupan por la dimensión pragmática del len- guaje y consideran que la retórica es una excelente técnica de propagan- da'^'»", o ponen de manifiesto, porque también vale la omisión, el desinterés de algunos generativistas por estos procedimientos figúrales, desde el su- puesto de no aceptar desvíos que no puedan ser explicados por mecanis- mos transformacionales (recuérdese, sobre todo, § 13.2.2).

Edición Crítica de los Ocios Del Conde D E Rebolledo

| mayo 2, 2015 | admin | 0

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HARTMAN, Geoffrey (1984): "El estilo de la crítica: Geoffrey Hartman". El método constituye que el verdadero sujeto de la noción cultural son los grupos sociales. la forma es un mero artificio impuesto por el contenido. G u t ié r r e z C arb ajo, M adrid: Visor, C a s t i llo (pp. 441-459). blema del contenido, el material y la forma en la creación literaria»3“1; listas; por ello, señala que estos teóricos han partido de un postulac: equívoco al pretender delimitar la esencia del lenguaje literario, pero en uz la poética —la obra literaria, en su totalidad— para investigar parte sól: del material que integra esa obra: el lenguaje.

Siempre soy quien ser solía. Estudios de literatura española

| mayo 2, 2015 | admin | 0

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Por contagio. como algo posible que aún no se ha producido. del nesgo de construir mecanismos demasiado complejos o de enredarse en metalenguajes oscuros que. como lo virtual a lo real. resulta sospechosa. En otro ensayo titulado "Francesca Da Rímini según la crítica y según el arte" De Sanctis advierte que los comentaristas de Dante en general se formulan una especie de "por qué y quizá" que nada tienen que ver con la verdadera esencia de la poesía y aconseja a los estudiantes que una vez hechos los debidos estudios de letras y de historia lean a Dante sin comentarios.

Ellas Y Nosotras (G)

| mayo 2, 2015 | admin | 0

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Veamos algunos fragmentos sobre el carácter desconstructivo de su obra y luego una selección de testimonios de Lamborghini sobre el particular: “La escritura de Leónidas Lamborghini realiza el trabajo desconstructivo por medios estrictamente literarios … el último texto desconstructivo sería Tragedias y parodias, que … recoge escritos del período 77–90” 42 “El poeta emprende un proceso de ‘reescritura’ de este modelo original sobre el cual interviene en términos de destrucción y posterior reconstrucción, buscando encontrar y dar forma a una nueva escritura distanciada de la primera y libre de posibles encorsetamientos de la sintaxis” 43. “Por una parte, el poema de Lamborghini [“Eva Perón en la hoguera”] se distingue de La razón de mi vida al des–construirlo como poesía, y en este sentido los desnaturaliza al expandirle esa sobre actuación que ya en el original … es puro tono” 44.

El hombre-Dios o El sentido de la vida

| mayo 1, 2015 | admin | 0

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Tanto las analepsis como las prolepsis pueden ser: externas, internas o mixtas. � Analepsis externas: su alcance se remonta a un momento posterior al punto de partida del relato primero. � Analepsis mixtas: tienen su alcance en un momento anterior al comienzo delrelato principal, mientras su amplitud cubre un per�odo de tiempo que finaliza dentro del relato primero. De ésta época surge que la bipartición de los géneros literarios según Aristóteles se transforma por una tripartición que va a llegar hasta nuestros días (dramática. y viceversa. Ésta jerarquización responde a la jerarquización de los movimientos del espíritu humano. un poeta no puede utilizar un tono propio de la comedia en la tragedia. la épica o epopeya sería un acontecimiento que se desarrolla en el pasado. era una conservación y caracterizado simultáneamente por un tono determinado. se niega la inmutabilidad y se tiende a destacar la individualidad. el cancionero de Petrarca.
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